秋分时节✿✿，阴阳相半✿✿、秋色平分✿✿，呈现一种和缓均衡之美✿✿，也引发文人墨客对秋的无尽遐想✿✿。以绘画为载体✿✿，充分领略秋分的特质✿✿，便会发现其蕴含的生动与丰富✿✿。
“雷始收声”“蛰虫坯户”“水始涸”✿✿，古人对秋分三候的描述✿✿，无不在传达寒凉将至✿✿、万物闭藏的信号✿✿。气候的变化✿✿，也使人对秋有了别样感怀✿✿。在绘画与诗歌中✿✿，文人往往赋予秋或静寂孤高✿✿，或平淡超脱的形象不朽情缘✿✿。唐代杜甫《秋兴八首》中✿✿，枫树✿✿、丛菊✿✿、孤舟猩球崛起2不朽情缘✿✿、芦荻✿✿、渔翁等意象悉数登场✿✿，与作者心境相映✿✿，为后世秋景画提供了一种文学呼应✿✿。《渔庄秋霁图》是元代倪瓒的名作✿✿，通过“一河两岸”的构图营造出辽阔的江面✿✿，借助乱石枯树和遥岑远岫制造出萧疏荒寒的情绪空间✿✿。然而✿✿，这幅画并非无生气✿✿，多年后作者在该作上题诗✿✿，以翠玉之色形容记忆中的秋山湖水✿✿。在董其昌《秋兴八景图》中✿✿，秋天的冷峻不见踪影✿✿，焕然一派明艳秀润的气息✿✿。画家不仅用色彩为画面增添层次韵律✿✿，甚至也在用色彩构图✿✿。画册中冷暖色此起彼伏不朽情缘✿✿，他以赭石✿✿、草绿✿✿、花青✿✿、胭脂等颜色施予远山近堤✿✿、草木疏林✿✿，灵动多姿的秋意之美跃然纸上✿✿。节气周而复始✿✿，意味着天地恒常✿✿，但人对自然的表现✿✿，终归是随心而动的产物不朽情缘✿✿。
同样以色彩和谐统一画面的还有元代赵孟頫的《鹊华秋色图》✿✿，其所追求的平衡之美与秋分的均衡和谐之美不谋而合✿✿。画面中✿✿，远处的鹊华两山盘踞左右✿✿，着花青杂以石青✿✿，前景中的小岛着以淡花青✿✿，不仅在位置上构成三角之势✿✿，也依靠颜色标示三者形式上的内在联系✿✿，共同起到稳定画面的作用✿✿。同时✿✿，屋顶✿✿、羊群✿✿、枯叶✿✿、汀渚等事物✿✿，巧妙地用红✿✿、黄✿✿、褐等色点缀铺陈✿✿，形成总体色彩平衡对应✿✿。鹊山一带为劳作栖居之地✿✿，华不注山脚下人烟稀少✿✿，二山分立两侧✿✿，温暖与清冷对峙✿✿，并以前景中的小岛为界✿✿，岛上树木疏密相接✿✿、青红交汇✿✿，仿佛世间万物在此归于和解✿✿。此画作虽不是对秋分节令的描摹✿✿，但赵孟頫以秋为题✿✿，将季节轮替✿✿、宇宙运转的秩序揭示在观者眼前✿✿。一如秋分均衡中正的从容平淡✿✿，赵孟頫能将画面里种种对立因素和谐地控制在舒缓平静的节奏之中✿✿，也许只有像他这样在画法上兼收并蓄的高手方可做到✿✿。
秋分时节亦是万物丰收之时✿✿。中西绘画中有不少描绘秋收之作✿✿。唐代韩滉（传）《丰稔图》✿✿、元代佚名《嘉谷鸣禽图》等作品✿✿，从不同角度展现了“稻谷飘香喜丰收”的景致✿✿。尼德兰林堡兄弟《豪华时祷书》中的“九月”✿✿、法国卡米耶·毕沙罗《埃拉尼的苹果丰收》等作品✿✿，通过光与色表达农民丰收的喜悦✿✿，展现了秋天富丽繁艳的一面✿✿。
如果把对秋景的观察从宏大全景转向细微局部✿✿，可从《芙蓉锦鸡图》窥见秋的动人之处✿✿。画作中✿✿，宋徽宗赵佶用瘦金体书写的“秋劲拒霜盛✿✿，峨冠锦羽鸡”点明了时节✿✿，“拒霜”是指木芙蓉猩球崛起2✿✿，秋分时节正是其绽放之时✿✿，它连同菊花回应了诗句中对季节的界定猩球崛起2✿✿。画面左侧伸出两枝芙蓉✿✿，绿叶粉花✿✿，繁丽而不张扬✿✿。一枝横向平分画面✿✿，五色锦鸡轻盈地落于枝上✿✿，尾羽则斜贯右下角✿✿，与左下方生出的菊枝形成交叉之势✿✿；另一枝斜向右上方✿✿，与锦鸡转头侧目的身姿以及菊枝的走势构成平行之态✿✿；再看枝头两簇花朵✿✿，引得两只蝴蝶翩跹而来✿✿。在饱含视觉格律的画幅中✿✿，每一物都有另一物呼应猩球崛起2✿✿，每一动势都有与之相反的动势相对照✿✿，从中能感受到自然生命的多彩与跃动平衡猩球崛起2✿✿。
秋分时节✿✿，大地开始变得绚丽起来✿✿。感受秋的艳丽✿✿，不妨走进五代《丹枫呦鹿图》（见图）的世界✿✿，去聆听鹿鸣呦呦✿✿、枫叶飒飒✿✿。在这里✿✿，可以感受到秋天最绚烂的一面✿✿，枫林红叶不再是画面陪衬而成了视觉中心✿✿，赭✿✿、朱✿✿、黄✿✿、白✿✿、绿诸色也不再各据其位✿✿，它们铺满画幅融为一体✿✿，这也许是自然原本的状态✿✿，也是秋色平分的另一种表达✿✿。
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